نشأ الطراز الباروكي من فن النحت في عصر النهضة، والذي اعتمد على النحت الكلاسيكي اليوناني والروماني، مما جعل الشكل البشري مثاليًا. تم تعديل هذا من خلال الأسلوبية، عندما سعى الفنانون إلى إعطاء أعمالهم أسلوبًا فريدًا وشخصيًا. قدمت الأسلوبية فكرة المنحوتات التي تتميز بتناقضات قوية. الشباب والعمر، الجمال والقبح، الرجل والمرأة. قدمت الأسلوبية أيضًا تمثالًا أفعوانيًا، والذي أصبح سمة رئيسية للنحت الباروكي. وكان هذا هو ترتيب الأشكال أو مجموعات الأشكال في دوامة تصاعدية، مما أعطى الخفة والحركة للعمل.[6]

كان مايكل أنجلو قد قدم شخصية السربنتين في فيلمي "العبد المحتضر" (1513-1516) و"العبقري المنتصر" (1520-1525)، ولكن كان من المفترض رؤية هذه الأعمال من وجهة نظر واحدة. في أواخر القرن السادس عشر، عمل النحات الإيطالي جيامبولونيا، اغتصاب نساء سابين (1581-1583). قدم عنصرا جديدا. كان من المفترض أن يُرى هذا العمل ليس من وجهة نظر واحدة، بل من عدة وجهات نظر، ويتم تغييره اعتمادًا على وجهة النظر، وأصبح هذا سمة شائعة جدًا في النحت الباروكي. كان لأعمال جيامبولونيا تأثير قوي على أساتذة عصر الباروك، وخاصة برنيني.

ومن التأثيرات الهامة الأخرى التي أدت إلى الطراز الباروكي الكنيسة الكاثوليكية، التي كانت تبحث عن أسلحة فنية في المعركة ضد صعود البروتستانتية. أعطى مجلس ترينت (1545-1563) البابا صلاحيات أكبر لتوجيه الإبداع الفني، وأعرب عن رفضه الشديد لمذاهب الإنسانية، التي كانت أساسية للفنون خلال عصر النهضة. خلال بابوية بولس الخامس (1605-1621)، بدأت الكنيسة في تطوير مذاهب فنية لمواجهة الإصلاح، وكلفت فنانين جدد بتنفيذها.