لعبت جنوب هولندا، التي ظلت تحت الحكم الإسباني الكاثوليكي الروماني، دورًا مهمًا في نشر النحت الباروكي في شمال أوروبا. طالبت حركة التناقض الكاثوليكية الرومانية الفنانين بإنشاء لوحات ومنحوتات في سياقات الكنيسة التي من شأنها أن تتحدث إلى الأميين وليس إلى المطلعين. شددت المعارضة على بعض نقاط العقيدة الدينية، ونتيجة لذلك اكتسبت بعض أثاثات الكنيسة، مثل كرسي الاعتراف، أهمية متزايدة. تسببت هذه التطورات في زيادة حادة في الطلب على النحت الديني في جنوب هولندا. لعب النحات بروكسل فرانسوا دوكيسنوي دورًا محوريًا، حيث عمل معظم حياته المهنية في روما. انتشر أسلوبه الباروكي الأكثر تفصيلاً والأقرب إلى أسلوب برنيني الكلاسيكي في جنوب هولندا من خلال شقيقه جيروم دوكيسنوي (الثاني) وغيره من الفنانين الفلمنكيين الذين درسوا في ورشته في روما مثل رومبوت باولز وربما أرتوس كيلينوس الأكبر. 18] [19]

كان النحات الأبرز هو أرتوس كيلينوس الأكبر، وهو عضو في عائلة من النحاتين والرسامين المشهورين، وابن عم ونحات فلمنكي بارز آخر، أرتوس كيلينوس الأصغر. ولد في أنتويرب، وأمضى بعض الوقت في روما حيث تعرف على النحت الباروكي المحلي ونحت مواطنه فرانسوا دوكيسنوي. عند عودته إلى أنتويرب عام 1640، جلب معه رؤية جديدة لدور النحات. ولم يعد النحات مجرد فنان زينة، بل أصبح مبدعًا لعمل فني كامل تم فيه استبدال المكونات المعمارية بالمنحوتات. أصبح أثاث الكنيسة مناسبة لإنشاء تركيبات واسعة النطاق، تم دمجها في داخل الكنيسة.[4] منذ عام 1650 فصاعدًا، عمل كيلينوس لمدة 15 عامًا في قاعة مدينة أمستردام الجديدة مع المهندس المعماري الرئيسي جاكوب فان كامبين. أصبح مشروع البناء هذا، الذي يُسمى الآن بالقصر الملكي على السد، وخاصة الزخارف الرخامية التي أنتجها هو وورشته، نموذجًا للمباني الأخرى في أمستردام. ضم فريق النحاتين الذي أشرف عليه أرتوس أثناء عمله في قاعة مدينة أمستردام العديد من النحاتين، معظمهم من فلاندرز، الذين سيصبحون نحاتين بارزين في حد ذاتها مثل ابن عمه أرتوس كيلينوس الثاني، ورومبوت فيرهولست، وبارثولوميوس إيجرز، وغابرييل جروبيلو وربما أيضا جرينلينج جيبونز. قاموا فيما بعد بنشر لغته الباروكية في الجمهورية الهولندية وألمانيا وإنجلترا. كان نحاتًا فلمنكيًا باروكيًا مهمًا آخر هو لوكاس فايدهيربي (1617-1697) الذي كان من ميكلين، ثاني مركز مهم للنحت الباروكي في جنوب هولندا. تدرب في أنتويرب في ورشة روبنز ولعب دورًا رئيسيًا في انتشار النحت الباروكي العالي في جنوب هولندا.

في حين شهد جنوب هولندا انخفاضًا حادًا في مستوى إنتاج وسمعة مدرسة الرسم الخاصة بها في النصف الثاني من القرن السابع عشر، حل النحت محل الرسم من حيث الأهمية، في ظل دافع الطلب المحلي والدولي والطلب الهائل والعالي. مخرجات عالية الجودة لعدد من ورش العمل العائلية في أنتويرب. على وجه الخصوص، أنتجت ورش عمل كيلينوس، ويان وروبريشت كولين دي نول، ويان وكورنيليس فان ميلدرت، وهوبريشت ونوربرت فان دن إيندي، وبيتر الأول، وبيتر الثاني، وهندريك فرانس فيربروجن، وويليم وويليم إغناتيوس كيريكس، وبيتر شيمايكرز، ولودويجك ويلمسنس. مجموعة واسعة من المنحوتات بما في ذلك أثاث الكنيسة والآثار الجنائزية والمنحوتات صغيرة الحجم المنفذة من العاج والأخشاب المعمرة مثل خشب البقس. بينما كان Artus Quellinus the Elder يمثل الباروك العالي، بدأت مرحلة أكثر حيوية من الباروك يشار إليها باسم الباروك المتأخر من ستينيات القرن السابع عشر. خلال هذه المرحلة، أصبحت الأعمال أكثر مسرحية، وتجلت من خلال التمثيلات الدينية النشوة والزخارف الفخمة والمبهرجة.